导演贾樟柯王小帅李玉看韩国导演金基德之病

2010-12-23 02:27:20 来源：

韩国著名导演金基德罹患社交恐惧症并开始隐居生活的消息传出后，引来各方关注和猜测。金基德隐居？金基德病了？最新消息是，金基德用写信的方式，告知公众的近来身体状况不佳，否认曾遭人背叛一事，只说要携妻女暂时到安静的地方隐居修养。但事实上，金基德的“病”关联的已远远超过身体的层面，特别是在中国大片纷纷谈钱，艺术影片市场越来越萎缩的今天，这变成了一道电影和市场的论题。

　　曾经在柏林和威尼斯国际电影节拿下最佳导演奖的金基德，是墙内开花墙外香的典型例子，虽然频频代表韩国在国际电影节拿大奖，但他的电影曾发生过韩国全国只有1000多人次观影的事，令他灰心发誓今后所有电影都不在韩国本土发行。近两年没有新作面世，让人怀疑到底是他放弃了市场，还是已无力再战市场。

　　新浪娱乐就此采访了国内三位以艺术片起家的导演贾樟柯、王小帅、李玉，听他们谈论了对金基德之病，以及艺术片导演在国内生存现状的感想。贾樟柯直言不喜欢金基德，认为他是走火入魔的独立导演，并称他的行为是向大众撒娇；王小帅对于金基德在本土受到的冷遇颇为同情及无奈，自嘲“小心不要当了金基德”；李玉则坦言非常欣赏金基德的作品，认为无论外界因素如何改变，拍好自己的电影最重要。 

贾樟柯：金基德是走火入魔的独立电影，没有艺术价值

　　贾樟柯与金基德相遇于2000年威尼斯电影节，其时，二人携带各自的作品《站台》与《漂流欲室》来到威尼斯丽都岛，并由此结识。谈到金基德突然选择隐居的消息，贾樟柯似乎并不惊讶，并直言一直以来并不认同金基德的拍摄模式，双方也没有走得太近，“他好像好久没拍片了，他以前拍片的速度节奏都比较快。但我当时并不是很看好他的制作模式，他总是十来天，用最少的团队成员拍一出电影。刚开始我也觉得挺好的，因为他的意图是希望打破电影拍摄的某种模式，但后来自己也成为了一种僵化的模式，挺单调的。这也是后来我们没有走得太近的原因，大家在创作上的想法不太一样。”

　　金基德的电影在韩国并不卖座，并曾表示过不想再在本土发片。贾樟柯认为这种态度太过斗气，有点跟大众撒娇的感觉，“我不认同他的概念，你做这样的电影应该也预料到这样的遭遇，全世界都是这样的。包括杨德昌导演也试过这样，他之前电影在台湾发片不理想，《一一》拍摄完后，他也说不在台湾上映。我觉得太跟大众斗气了，不必要。有点向大众撒娇的感觉，无论是说永远不在韩国发片，或是永远不在本土市场出现，类似这种都是撒娇，我不太认同这种做法，你把自己看太什么了，难道韩国没有金基德电影就不精彩了吗？我不太认同这种做法。”

　　有人认为金基德的隐居和自闭是艺术片导演的悲哀，并因此联系到中国艺术片导演的生存空间话题，但贾樟柯认为这只是考验个人有没有办法，“是他自己太缺少办法了，还是有很多办法吧，是他不懂怎么弄而已。还是能找到自己的空间和方法的，特别中国现在经济这么活跃，空间很大，总会有一个办法。感觉很困难的人，应该是自己没有办法的人。我们要变成一个自己强有力，有办法的人，而不是一个抱怨市场的人。”

　　无论国内还是国外，找投资难一直是许多导演抱怨的话题，但贾樟柯说他焦虑的刚好相反，“我没有这种焦虑，我的焦虑是钱太多了，不知道要怎么用(笑)。导演应该是很强悍的，找到自己的生存之道。”最后，他还坦率地表示不喜欢金基德，“我非常不喜欢金基德，我觉得他是走火入魔的独立电影，我觉得他艺术上一点价值都没有，只是哗众取宠。”

　王小帅：不要把艺术类导演赶尽杀绝

　　王小帅对于金基德在韩国遭到的冷遇显得颇为无奈，认为中国、韩国、日本的许多艺术片导演的遭遇其实很相似，“金基德的问题可能是一个长期的积累。我也见过他几次，聊过一些对电影发展的想法，例如他这种导演，虽然在国际上有一定影响，但回到本土，无论在意识或者的观念上都跟不上。这也是一个现象吧，日本也是这样，从黑泽明开始，国内不受欢迎，但国际上影响很大，韩国、中国其实也是这样。”

　　谈到国内艺术片市场的有限空间，王小帅直言这种状况已存在很长时间，短期内无法改变，只能把金基德作为前车之鉴，提醒大家要尊重多元化的创作，不要把艺术类导演赶尽杀绝了，“国内这种状况存在很长时间了，毕竟中国电影市场需要时间做商业化的积累，无暇顾及其他类型片子的存在，无论是中小型或者艺术类型的片子。”有什么办法可以兼顾这种非商业类型的片子呢？“现在来说可能还是言之过早吧，大家还在往前看呢。所以说拿这个事情来反观我们自己，我们只能把他当做前车之鉴，多做一些预防的工作，提前对这样的事情做准备，那我们中国电影在工业发展的过程中，能兼顾多元化，培养市场，这样可以帮助一些非商业的电影，让一些有独创性原创性的导演有生存空间。这样电影的发展更健康一点。”

　　至于王小帅自己打算怎么面对这“残酷”的电影市场，他则调侃说道：“很难吧，小心自己不要当了金基德。”

　李玉：中国导演压力更大

　　李玉很欣赏金基德，且一直关注他的作品，但她不认为金基德拍的是非商业类型影片，反而认为他的电影充满商业元素，“金基德的电影其实非常商业，里面的坏男人和妓女这些元素如果在美国电影里是绝对的商业元素，属于很典型的类型片。”

　　比较韩国和中国电影导演的生存状态，李玉认为中国导演压力更大，反而更强大，“要比较的话，有人觉得中国导演的压力可能更大，因为有审查制度。但我觉得越是压力大，就应该越强大，这样会推动你用更高明的方式表达自己，毕竟我们现在不是求生存，而是求发展。”对于金基德的选择，李玉觉得是个性的关系，“每个导演的发展跟个人的性格有很大关系，例如韩国有那么多明星自杀，但中国还是比较少出现这样的情况，所以我都调侃说：在中国信任危机空前的时候，倒没听说哪个导演得了社交恐惧症，中国人很强大，神经像水桶一样粗。”

　　中国电影市场今年的目标是票房一百亿，当许多人对这个天文数字充满期待的同时，李玉却认为中国导演到了“全民焦虑”的时代，“不管许多导演承认与否，我认为现在是到了全民焦虑的状态，这个‘民’是指导演。不断出现的票房新高刺激着每一位导演，我自己也曾经很焦虑，但我后来想开了。因为有一次焦雄屏老师跟我说了一个事情，法国2007年的时候票房创下新高，全国都很高兴，因为终于证明法国不仅能拍艺术片，还能拍赚钱的电影。但在这情况之下，不少人开始反思，经济确实发展了，但人民的思维是否跟上去了呢？不少人开始反省，走的太快，留下来的到底是什么呢？”李玉坦言这种不同的声音非常难得，“在经济提升的情况下，依然有一批人在反思，提醒大家走的太快的后果。所以，我觉得还是沉下来，慢下来，拍一些好的作品，但同时能赚钱，这才是最重要。”

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　　金基德简介：

　　韩国艺术电影的代表人物。上世纪90年代在法国学习绘画，影片带有明显水墨画底蕴，同时又以大胆和情色著称，因此很多时候都受到争议。他作品的爆发力已经作为韩国电影的一个标志存在。《漂流欲室》在威尼斯影展上引起了轰动，《海岸线》在釜山电影节被选为开幕影片的时候，也引起了韩国很大争议。

　　另外，他的电影成本之低，速度之快也堪称一绝。《撒玛利亚女孩》斥资约三百多万人民币，十一天拍摄周期，却在2004年和《房间》一起连续摘取柏林和威尼斯两大电影节最佳导演桂冠。其他代表作还包括《坏小子》、《春夏秋冬又一春》、《空房间》等。

　　贾樟柯简介：

　　1993年就读于北京电影学院文学系，从1995年起开始电影编导工作。主要导演作品有《小武》、《站台》、《任逍遥》、《世界》、《东》、《三峡好人》、《无用》、《二十四城记》、《海上传奇》。其中《三峡好人》获第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖，《海上传奇》获第30届夏威夷国际电影节最佳纪录片金兰花奖。法国《电影手册》评论他的首部长片《小武》摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。

　　王小帅简介：

　　1989年毕业于电影学院导演系。处女作《冬春的日子》被BBC评为电影诞生以来的100部佳片之一，同时也是唯一入选的中国影片；《扁担·姑娘》入围1998年戛纳国际电影节，角逐金棕榈大奖；随后的《十七岁的单车》获得51届柏林电影节银熊奖；2005年的作品《青红》获戛纳电影节评委会大奖；《左右》，受邀参加2008年柏林电影节最终获得银熊奖；《日照重庆》入选2010戛纳电影节竞赛单元。

　　李玉简介：

　　生于1973，曾担任东方时空记录片导演工作，2000年开始拍摄自己的第一部记实风格的故事长片《今年夏天》。代表作包括《红颜》《苹果》等，今年的新作《观音山》获第二十三届东京国际电影节最佳艺术贡献奖、最佳女主角。